L'ombre des ailes

Il est certain que de toutes ces ombres, l'homme a su tirer quelque lumière. Il ne faut pas déprécier la région des ombres ; c'est notre véritable séjour, nous y sommes chez nous, nous y demeurerons plus longtemps que dans ce que nous appelons la réalité ; car nous ne sommes que l'ombre de ce que nous croyons être, l'ombre de nous-mêmes.

Nous ne voyons point nos pensées ; nous n'apercevons que l'ombre de leurs ailes.

À PROPOS DE L'AUTEUR

<b>Maurice Maeterlinck</b>, né le 29 août 1862 à Gand (Belgique) et mort le 6 mai 1949 à Nice (France), est un écrivain francophone belge, prix Nobel de littérature en 1911.

Figure de proue du symbolisme belge, il reste aujourd'hui célèbre pour son mélodrame
<i>Pelléas et Mélisande</i> (1892), sommet du théâtre symboliste mis en musique par Debussy en 1902, pour sa pièce pour enfants
<i>L’Oiseau bleu</i> (1908), et pour son essai inspiré par la biologie
<i>La Vie des abeilles</i> (1901), œuvre au centre du cycle d'essais
<i>La Vie de la nature</i>, composé également de
<i>L'Intelligence des fleurs</i> (1910),
<i>La Vie des termites</i> (1926),
<i>La Vie de l’espace</i> (1928) et
<i>La Vie des fourmis</i> (1930).

Il est aussi l'auteur de treize essais mystiques inspirés par Ruysbroeck l'Admirable et réunis dans
<i>Le Trésor des humbles</i> (1896), de poèmes recueillis dans
<i>Serres chaudes</i> (1889), ou encore de
<i>Trois petits drames pour marionnettes</i> (1894, trilogie formée par
<i>Alladine et Palomides</i>,
<i>Intérieur</i>, et
<i>La Mort de Tintagiles</i>).

Son œuvre fait preuve d'un éclectisme littéraire et artistique (importance de la musique dans son œuvre théâtrale) propre à l'idéal symboliste.